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华语电影的巅峰之作,豆瓣高分9.0,台湾版的《悲惨世界》

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楼主: 卡卡
发表于 2019-1-30 17:09:34 | 显示全部楼层
导演用细腻的笔触勾勒了这个历史上阵痛的时代,却不忘这是一出无法挽救的悲剧。

他也透出了对自由幸福渴望背后的无奈辛酸。

影片运用了大量的远景和全景构图,更突出了大千世界里百姓的那种渺小。

导演王童本是美工出身,此次又真实的还原了历史景象,展露出鲜明的时代特色,成全了“台湾人三部曲”最后的终结。

总的来说,《无言的山丘》时空跨度颇大,而编导欲涵盖的意念亦甚具野心。
发表于 2019-1-30 17:09:47 | 显示全部楼层
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发表于 2019-1-30 17:09:57 | 显示全部楼层
演员多是陌生面孔,没有大牌明星。众多的人物,都各有面貌,并不概念化。

演员的表演,除了寡妇略嫌夸张外,都沉着朴实,仿佛是生活在那个年代、那个环境的人。

(不得不说,以前的演员绝对是为了热爱而投身艺术的。)

影片之中人物繁杂,却同样个性饱满、情感丰富,在不同遭遇和下场中体现了明显的对比特征。

影片三位主演澎恰恰、黄品源、杨贵媚从此之后走上了不同的发展道路,或担纲王牌综艺节目主持,或跻身乐坛一线歌手行列,或摘下了台湾金马影后,至今仍笑傲影坛。
发表于 2019-1-30 17:10:08 | 显示全部楼层
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发表于 2019-1-30 17:10:13 | 显示全部楼层
但还是要说,可惜的是,编剧不愿舍弃通俗剧常有的机心与夸大,以致出现了不少夸大以至牵强的营造手法。

明眼的观众一旦看到这种刻意的计算,心中的感动不免大打折扣。

发表于 2019-1-30 17:10:24 | 显示全部楼层
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发表于 2019-1-30 17:10:32 | 显示全部楼层
但我们仍要肯定这是一个有诚意的作品。

比起一些用时兴的电影手法包装,以图获取国际影展大奖的作品有诚意得多。

像拿了康城大奖的《霸王别姬》,陈凯歌写旧时代伶人生活,有点夸大得远离历史现实,几乎每一人物,每一情节的设计,都有心投洋人之所好。

性别错乱、阳具象征、性变态、文革暴乱等,这样一个制作获奖,岂非中国人的光荣。

与此对照,《无言的山丘》仍是可贵的。
发表于 2019-1-30 17:10:43 | 显示全部楼层
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发表于 2019-1-30 17:10:53 | 显示全部楼层
吴念真、王童尽管难免有些剧情俗套,但毕竟有话说话。

难得的是,他们并没有渲染民族矛盾,只表现民族矛盾背景中小人物的悲剧。

但民族文化、历史在个别导演手里,无一幸免地变成了电影的噱头,成为他剥削的对象,态度取向是判然有别的。
发表于 2019-1-30 17:11:31 | 显示全部楼层
美工出身的导演王童,对影片构图极其讲究。

在《无言的山丘》里,乡土被刻画成了一幅幅绝美的图画:

绵延的山脉蜿蜒出泥泞的小径,日光下的深谷仿佛真的闪烁着寓言中的金色,柔和的曲线一波三折,引人走向未知的将来。

近处的山花放肆地接连着远处的海洋,被石头砌的矮墙分隔开,

少女富美子靠在木门桩上哼唱着日本民谣,三横两竖,勾勒出淡淡的怅惘。
发表于 2019-1-30 17:11:37 | 显示全部楼层
独坐的柴田被窗外热带植物的绿意映作剪影,随着镜头的推进,一点点在左下角消失。

镜头继而绕庭院一周,又回到了柴田陶醉的脸上,回到了屋内的老式唱片机旁,完成一个漂亮的弧线。

王童好像一位下笔有力的画师,在镜头中后劲十足,一撇一捺、一点一面,郑重地让历史落在银幕之上。
发表于 2019-1-30 17:11:43 | 显示全部楼层
不仅如此,《无言的山丘》更是一部绝好的乡土史诗。

在破衣烂衫与温软台语之中,金矿妓院两条线相互纠缠,剖出台湾历史的横截面。

阿助阿屘兄弟正如黄品源的主题曲所唱:“汗血泪痛忍,憨情忘痴狂。”

在这个被山丘包围的九份,他们有金蟾蜍的梦想,更被苟活的现实所桎梏。

阿柔和富美子两位女性,或出卖肉体以求勉强度日、周身沾染世事的污浊,或在风月卖笑之地洒尽汗水、在无言的山丘前抹去乡愁的泪珠。

他们皆受命运的摆布,却皆是纯正良顺的化身,但无可奈何...
发表于 2019-1-30 17:11:52 | 显示全部楼层
身处内地去看台湾电影,缺点肯定是不够深入。

然隔岸观火的路数,我感到自知的,是斗胆的自以为是,夹杂一些早期香港角度。

以“台湾三部曲”为主导体系的台湾电影论叙,自不能抹煞其多年来的贡献,然过失也是活在当下的,不容轻轻带过了事。

看来,诸如此类《无言的山丘》,看重写实、剖析人性,是台湾电影拨开云雾的写实开始,才是走上健康路途的果敢步伐。
发表于 2019-1-30 17:12:02 | 显示全部楼层
由歌曲带火电影的黄品源那首《无言的山丘》,不错的旋律,大家也可以找来听听。

原声唱片《纠缠》,也强烈推荐一下。
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